惊险、刺激、打斗不应该是谍战片的主要表现手法

与真实的谍战相差甚远

近段时期以来，谍战片走红影剧院、电视频道。从《X档案》到《51号兵站》，从《特战队》到《对手》，谍战片成了老少皆宜的通俗文化大餐。但仔细观赏这些影片，不难发现这一类的影视剧有个致命的内伤——依靠费尽心思的情节设计、血腥火爆的打斗场面、离奇惊险的剧情来获取观众的认同。其实，真实的谍战，是不可能这样的。一个合格的间谍，他也不可能频繁“出镜”，他应该是一个老练的猎手，不碰上自己心仪的猎物，他是不会轻易出击的。因为每一次出击，都意味着多一份暴露的危险。谍工人员只有在关键时刻出手，才能最大程度的减小暴露的风险。这，在解放以后公开出版的谍报人员回忆录中多有体现。其次，真实的谍工，并不意味着天天打斗。他们需要的是情报，或者应用自己的身份，改变政策的走向，而不是视杀人为寻常的江湖大盗、土匪。中央情报局是美国政府的情报、间谍和反间谍机构，主要职责是收集和分析全球政治、经济、文化、军事、科技等方面的情报，协调美国国内情报机构的活动。在他庞大的培训机构里，真正培训“武斗”的只占很少一部分。

在老一辈红色特工的回忆录中，我们看到真正的特工生涯是艰苦、辛苦、清苦的，当年党的活动经费并不多，不可能天天有挥金如土的排场，更不可能与敌对势力中的异性发生风花雪月的故事。潜伏是有严格的纪律的，从生活小事到落脚地点，党组织都要反复考虑，经得起敌方反特人员的盘查。轰轰烈烈的第一次国内革命战争失败后，党组织总结隐蔽战线的问题，就突出的提到生活作风、生活细节问题，战斗在敌人的心脏里，任何大意和疏忽都有可能给自己、给组织带来无法估量的损失，怎么还会有那么多的“编外故事”呢？选择特工，就意味着选择奉献、寂寞，甚至是一辈子的隐姓埋名，性格不可能那么外向，那么张扬，那么放任情感。

谍战片要善于把握本质，刻画人物

文学就是人学，影视剧从根本意义上来讲，也是属于文学。属于文学就要尚于在刻画人物形象上下工夫，通过塑造一位位可亲、可敬、可感、可信的特工形象，来还原生活的真实，用艺术的真实来表现生活的真实，而不是靠道具，靠大量悖离生活真实、艺术真实的虚构，靠耍噱头来征服观众。有一位特工专家说过，最不像特工的人适合作特工。这也就是说，特工的首要品质就是善于隐蔽，就是要做到“白皮红心”。这里面，有多少故事可挖啊，有多少感天动地的事迹值得宣扬啊。这里面，有常年潜伏在家乡附近但不能回家，有很多明知对方是战友还要枪弹相见，有清楚的知道是陷阱还要跳下去的考验。这里面，就可以发挥想像的作用，加以艺术的发挥。要知道，一个人悲壮、痛快的死去，是比较容易的，但长期的忍受、无所不在的折磨，是最痛苦的。这，比当前谍战片中的打斗应该更能吸引人。解放军在横渡长江的渡江作战中，江阴炮台我党地下工作者的长期潜伏，就很生动的说明了这一点。

美国中央情报局掌门人胡佛说过，靠金钱培养一名特工是最愚蠢的，因为他为了金钱，同样可以背叛。实际上，特工首先是个有理想、有信念的人。我党地下斗争的经验也表明，我们争取同盟者、瓦解敌人靠的绝不是金钱、名利、地位，而是对真理的认同，对马列主义的信奉，对中国共产党的无限热爱、无限敬仰。在谍战片中，这些内容都体现得很少。可以说是没有把握谍战的本质与主流。

当然，影视作品不是政治的宣言书，不是历史的简单图解表，她有自己独特的内容与形式，她有着高于生活的表现手法。但任何艺术作品，如果悖离生活的本质，历史的本质，她的影响就难以有效的发挥。从这个意义上讲，记者建议我们的编剧、导演、演员多读中国的现代史，从生活真实中提炼出更多的艺术元素，以服务于文化市场。